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2001
傅抱石(1904-1965) 赤壁夜游图
成扇 设色纸本
1951年作
题识：
1.辛卯天中节前二日为万程先生写于金陵，傅抱石并记。
2.万程先生雅正，钱崇威年八十一。
钤印：傅、往往醉后、钱崇威印、甲辰翰林、小蔬楎
说明：崔万程上款，背面为翰林书法。
在重庆时期，文学巨匠郭沫若与银行实业家崔万程可说是傅抱石的两大知己，郭沫若与其的交往及帮助自不待言，实业家崔万程则帮助他的生计，而傅抱石唯以其精心之作来回报，如赠郭沫若《丽人行卷》等。崔万程从事金融，与当时诸多书画家有交往，他在1944年至1945年曾请中国美术学院（重庆）的画家为其画了一本十四开册页，有傅抱石、张安治、蒋风白、宗其香等人。在此册页中，傅抱石分绘仕女、高士、山水凡三开，并受崔万程嘱题册首。因与崔万程特殊的友情关系，故傅抱石在给崔的作品上题款均相当尊重，这在傅抱石的其它画作上是极为少见的。
背面：钱崇威书法。钱崇威(1870-1969)。字自严、慈严，江苏吴江松陵镇人。善书，清新秀逸，一洗馆阁之习。性豪爽，能饮酒。年老益壮。青年时代入江阴南菁书院求学。清光绪三十年（1904年）中进士，殿试人翰林，次年官费东渡日本学法律。
FU BAOSHI Night Cruise in Red Cliff
folding fan; ink and color on paper
Painted in 1951
18×48 cm. 7 1/8×18 7/8 in. 约0.7平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
2004
徐悲鸿(1895-1953) 柏禄图
设色纸本 立轴
1944年作
题识：甲申，悲鸿。
钤印：徐
说明：此作为瀚海1997年春季拍卖会中拍品。
XU BEIHONG five deers
hanging scroll; ink and color on paper
Painted in 1944
110×62 cm. 43 1/4×24 3/8 in. 约6.1平尺
RMB: 4,000,000-6,000,000
2005
傅抱石(1904-1965) 二湘图
立轴 设色纸本
1954年作
题识：平羽先生雅命，经三年得此报之即乞指政。一九五四年正月，傅
抱石并记。
钤印：抱石私印、往往醉後
说明：
1.本拍品经傅二石先生鉴定为真迹精品，并签署证书。
2.玉莲斋藏画。《玉莲斋》为徐平羽先生的书斋名，又名《清箱书屋》。平羽先生（1909-1986），早岁投身革命，曾在左联与鲁迅先生过从，又曾在西安向张学良进言。他上世纪二十年代末因相识鉴赏家宣古愚，又开始与艺术品鉴藏结缘。至五、六十年代先后在南京、上海、和中央文化领导机构任职，为我国文化艺术及文物事业竭尽努力，他的一生，集革命、文艺、鉴藏于一体，富有传奇色彩。
作为鉴藏家的徐平羽，启蒙于二十年代后期，其时他在上海大夏大学读书，结识了著名文物鉴赏家宣哲（1866-1942），因同为寓居上海的江苏高邮人，不久便成了忘年之交。宣哲，字古愚，精鉴赏，擅山水，亦能词，曾在上海与黄宾虹结贞社。
FU BAOSHI GODDESSES
hanging scroll; ink and color on paper
Painted in 1954
103×46 cm. 40 1/2×18 1/8 in. 约4.3平尺
RMB: 15,000,000-20,000,000
竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞
投号牌。
2006
傅抱石(1904-1965) 群峰卓笔乱云收
立轴 设色纸本
1943年作
题识：群峰卓笔乱云收，独立茅亭满树秋。相访携琴何处客,频频回步度桥头。癸未九月朔日重庆金刚坡下写傅抱石。
钤印：傅、新喻、抱石斋
题签：群峰卓笔乱云收，抱石自题。钤印：傅
说明：作者自题签，此作曾参加重庆画展，原藏家购自重庆画展。
FU BAOSHI Mountains
hanging scroll; ink and color on paper
Painted in 1943
75×38 cm. 29 1/2×15 in. 约2.6平尺
RMB: 2,000,000-2,800,000
2007
傅抱石(1904-1965) 消夏图
立轴 设色纸本
1944年作
题识：苏宇先生大雅教正。丙子春，白下记。甲申七月五日，东川金刚坡下，新喻傅抱石。
钤印：抱石大利、其命唯新、抱石斋
说明：上款王苏宇，江苏民医，在《蒋碧微回忆录》中，我们可以读到1930年王苏宇为她弟弟诊治的段落，同时王苏宇亦为傅抱石家的亲密朋友，为傅家上下看诊多年，两家两代人之间都是知朋好友，徐氏、傅氏均有多幅赠苏宇作品，均为精心佳构。王苏宇在抗战期间与李公朴、萨空了，光未然、胡小石、范长江诸位也同为友好。
来源：本拍品来自王苏宇家属。
FU BAOSHI
SPENDING THE SUMMER AT LEISURE
hanging scroll; ink and color on paper
Painted in 1944
109×31 cm. 42 7/8×12 1/4 in. 约3.0平尺
RMB: 8,000,000-15,000,000
2008
钱松嵒(1899-1985) 古塞新湖
镜心 设色纸本
题识：古塞新湖。访问密云水库得此意境，钱松岩。
钤印：松岩
著录：
1.《钱松嵒画集》，第5页，荣宝斋出版社，1999年版。
2.《钱松嵒画集》封面，人民美术出版社，2004年版。
(信息摘自网络)
QIAN SONGYAN
Lake in The Ancient Town
mounted; ink and color on paper
73.5×101 cm. 28 7/8×39 3/4 in. 约6.7平尺
RMB: 1,800,000-2,800,000
新中国成立后，产生了一大批歌颂祖国大好山河，表现新时代风貌的国画家，钱松岩就是其中一位极具代表性的画家，广泛吸收现实生活中的养分，深入祖国山川各地，形成了他独特的绘画风格。钱松岩早年学石溪、石涛，受其二位影响颇深，钱松岩虽将此作为基础，但他更加关注于事物的观察和揣摩，对现实世界中的山川河流寄予更多的个人情感，也颇有个人领悟。钱松岩在六十岁之后巡游祖国名山大川，心领神会，目识心记，锐意探索，创造出自己的艺术特色，巧妙的把传统技法和现实生活相结合，激发出炙热的现世关怀与创作灵感。这幅《古塞新湖》图是钱松岩具有代表性的作品之一，画中表现的是北京郊区的密云水库之景。长城盘桓于山脉之颠，随山河之起落而起起伏伏，山崖如同铜墙铁壁，坚实而又沧润，给人以气势磅礴之感。远处辽阔的水面上零零星星地散布着几只船，水库一派欣欣向荣，充分反映了新中国的新气象、新变化。
2009
张大千(1899-1983) 片帆野艇
立轴 设色纸本
题识：片帆正饱桃花水，野艇初维杜若洲。蜀人张爰。
钤印：张爰私印、蜀客
著录：《新加坡秋斋藏画（卷二）》，第90-91页，新华美术中心，2010年。
说明：此作为香港苏富比1991年秋拍拍品，图录编号94。
ZHANG DAQIAN LANDSCAPE
hanging scroll; ink and color on paper
170×74 cm. 66 7/8×29 1/8 in. 约11.0平尺
RMB: 7,500,000-10,000,000
2011
李可染(1907-1989) 牧童观瀑
镜心 设色纸本
题识：人说江南风景好，牧童归去画中行。可染。
钤印：李、可染、孺子牛、肖形印
说明：此作品通过“李可染艺术基金会”认定，并由李可染艺术基金会官方网站李可染艺术库收录，唯一编号为LKRAF-C-00733
LI KERAN Shepherd Boy
mounted; ink and color on paper
70×48 cm. 27 1/4×18 7/8 in. 约3.0平尺
RMB: 1,200,000-2,200,000
在可染昼牛作品中，有牛无人者极少，多数是〈牧牛图〉，既有天真无邪的孺子，又有性情温驯的老牛，彼此相互依赖，游憩于良辰美景、柳暗花明之中。季节或春、或夏、或秋、或冬。风物有傲雪的寒梅，有丰收的瓜架，有春柳的飘杨拂面，有枫林的叶落如雨，有笼烟含雨的远山，有茂林晚照的鹈阵。牧童或立于牛背，享受着「牛背稳如舟」的竟渡之乐；或依倚于卧牛之旁，沉睡于「细雨濛濛叫杜鹃」的暮春时节；或弄短笛，以老牛为知音；或攀树桠，趁牛浴而玩耍；或伏牛背而沐风雨；或坐牛旁而斗促织。
水牛或举步沉稳，使背上牧童如平步安车；或步伐轻快，载牧童追逐风吹落帽；或欲行迈止，闭目聆听牧童的笛声悠杨：或半睡半醒，静待牧童的忘情嬉戏。这是一个充满了生意、光明与欢娱的艺术世界，像一首洋溢着生活情味的凝练小诗，像一只令人陶醉的田圜牧歌。然而，它不仅有别于一般的田园牧歌，也不同于古代人物昼家笔下的牧牛图，他在牧牛图中创造了别饶新意的情景交融的意境，清新，隽永而不无深意。这深意饱含这对人类在更高的层次上重返童年的期望；也似乎在娓娓叙说，自由发扬孺子牛的精神，才可能使未来的世界永远和谐，多彩与清明。
牧牛图的意匠也是耐人寻味的，那开阔的时空，那笔简神完的造型，那点线面的对比与交织，那泼墨，积墨浓淡干湿的变换与渗融，那光影明灭的动人，那细节刻划的画龙点睛，都反映了画家「千难一易」的艺术苦功，有效的加强了艺术的感染力与表现力。
——摘自薛永年〈师牛堂的人物昼与牧牛图〉
2014
李可染(1907-1989) 襟江阁
立轴 设色纸本
1977年作
题识：襟江阁在桂林月牙山半山崖壁上，左临小东江，面对花桥，七星严一带山峦青翠，历历在目为漓江名胜之一，吾曾多次前往写生，兹画其大意。时一九七七年七月廿五日可染画意并记。
钤印：可染、在精微、江山如画
展览：“李可染画展”北京•今日美术馆，2005年。
著录：《散珍集珍——李可染》，河北教育出版社。
说明：
1.此作为荣宝2005秋拍品图录，编号381。
2.此作品通过“李可染艺术基金会”认定，并由李可染艺术基金会官方网站李可染艺术库收录，唯一编号为LKRAF-L-00735
LI KERAN Jinjiang Pavilion
hanging scroll; ink and color on paper
Painted in 1977
68×45 cm. 26 3/4×17 3/4 in. 约2.8平尺
RMB: 3,800,000-4,800,000
2015
于非闇(1888-1959) 仙客来
立轴 设色纸本
1957年作
题识：
1.仙客来又名柱顶红，丁酉秋试温州新製纸写古人未见花，于非闇时年六十九。钤印：老非
2.彦祥老友索拙作，久久未报命，此是最近试作，不暇计工拙，亟求指正，非闇又记。钤印：再生、再生
说明：徐悲鸿与马彦祥之父马衡先生可谓忘年交，二人对彼此艺术方面的造诣与成就惺惺相惜，而且在对待北京和平解放这一重大历史事件的态度也是完全一致，当年一起极力劝说傅作义将军北平和平解放的文化界名人就有徐悲鸿先生和马衡先生(其时任北平故宫博物院院长)。悲鸿先生2010年保利春拍拍出的代表作“春山驴背图”引首即为马衡老先生所提，足见徐悲鸿先生与马衡老先生的深厚友谊。马彦祥先生与徐悲鸿的友情绝不仅仅缘於其父，二人的友情绝对可以说是在“战斗”中形成的。早在1930年代白色恐怖时期，徐悲鸿就开始与其至交著名作家田汉及戏剧活动家、戏剧理论家马彦祥、洪深等人从事革命的文化运动。在被国民党政府压迫、打击时，彼此声援，互相支持。
YU FEI'AN The Cyclamen
hanging scroll; ink and color on paper
Painted in 1957
84×44 cm. 33 1/8×17 3/8 in. 约3.5平尺
RMB: 2,000,000-3,000,000
2017
于非闇(1888-1959) 雁荡山鹧
镜心 设色绢本
1953年作
题识：
1.雁荡多山鹧，三五成群，飞鸣竹树溪涧之间，此写卧龙溪所见，非闇。时年六十又五。
2.癸巳冬至月装成，付璜儿存之。非闇又记。
钤印：于照之印、老非、师造化
著录：《二十世纪中国美术大家•妙于陈馨——于非闇、陈之佛绘画艺术研究》，第134页，广西美术出版社，2013年7月。
YU FEI'AN The Franc olins IN MOUNT YA N DA NG
mounted; ink and color on silk
Painted in 1953
66×81 cm. 26×31 7/8 in. 约4.8平尺
RMB: 6,000,000-8,000,000
此幅作於1953年，于非闇时年65岁。画面源自雁荡山的记忆。1937年，于非闇与谢稚柳、黄君璧、方介堪、张大千五人相约，同游雁荡山，在山中三四日，他们饱览奇峰飞瀑，共同作画，度过一段难忘的时光。十年後，于非闇再游雁荡山，创作不少佳作。
卧龙溪位於北雁荡山，是由小龙湫瀑布汇合成的溪水，向南蜿蜒流入碧玉溪，不少禽鸟三五成群，飞鸣竹树溪涧之间。山鹧是山鹊的别名，鸣禽类，状如鹊而色深青，有文彩，赤嘴赤足，头上有白冠，尾白而长，不能远飞，在雁荡山较为常见。
画面截取山之一隅，构图饱满、紧凑而富有变化，疏密有致，动静相宜，在松荫之下，泉石之上，两只山鹧徘徊期间，一只立於岩石上鸣叫，一只在飞翔中转身回顾，一瞬间的交流，极为生动，情态真实自然。岩石和松树的树幹皆以淡墨画出，略加皴擦，主要以水墨的乾湿浓淡表现出物象不同的质感。右侧探出的大片松针均以细笔写出，再以淡墨晕染，既烘托出氛围，又不喧宾夺主。在静谧的山林中，泉水击石之声，禽鸟鸣叫之声与其形成动与静的对比。两只山鹧以工笔重彩画出，造型写实，动态逼真。整体而言，此幅构思巧妙，捕捉到了山林中的生动一刻，用笔沉稳工致，刚柔相济，设色精细富丽，艳而不俗，颇具宋元工笔花鸟画的装饰意味和古朴之气。
2018
徐悲鸿(1895-1953) 耕牛图
立轴 设色纸本
1935年作
题识：留芬弟存玩，乙亥大暑，悲鸿写，时居南京。
钤印：东海王孙、徐
展览：“第三届中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2011年。
著录：
1.《徐悲鸿作品集（续二）》，图版17，文物出版社，2011年2月第一版。
2.《中国近现代书画十二大名家精品集（三）》，图版141，保利艺术博物馆，2011年10月。
说明：此画中上款人“留芬”即陶瑞的长子陶嘉贵，嘉贵字“留芬”（1900－1980），早年与徐悲鸿一起从晚清举人庄志远读书，后考入杭州之江大学经济系，毕业后在上海工作，后调至无锡市第一人民医院任统计师，1980年去世。徐悲鸿幼年入寄陶家，长期在陶家生活，徐悲鸿长陶留芬五岁，以兄弟相称。徐悲鸿与陶留芬年龄相仿，童年一起生活，一起学习，故二人感情深厚，后来徐悲鸿曾赠给陶留芬多幅作品。
XU BEIHONG CATTLE
hanging scroll; ink and color on paper
Painted in 1935
72×54 cm. 28 3/8×21 1/4 in. 约3.5平尺
RMB: 6,000,000-8,000,000
2018-1
徐悲鸿(1895－1953) 竹鸡图
立轴 设色纸本
1943年作
题识：
1.癸未冬日，悲鸿写。钤印：东海王孙
2.美国华莱士副总统莅校纪念。中华民国国立中央大学谨赠。
著录：《徐悲鸿作品集续二》P77，文物出版社，2011年。
说明：
1.美国华莱士。上款阿加德 • 华莱士(Henry AguardWallace,1888-1965)，美国政治家，历任农业部长、副总统和商务部长。1944年代表美国政府赴华与国民政府商谈抗战事宜。
2.杨善深题签。
xu beihong BAMBOO AND COCKROO
hanging scroll; ink and color on paper
146×52 cm. 57 1/2×20 1/2 in. 约6.8平尺
RMB: 10,000,000-15,000,000
写生是一切艺术的基础，是徐悲鸿毕生坚持的重要主张，并把这种艺术主张坚持贯彻入其艺术实践中。徐悲鸿的动物画，往往有着中国寄兴托志的传统，取材构图均寓涵深意。
1944年，美国副总统华莱士奉总统罗斯福命访华，在陪都重庆与蒋介石相商抗战事宜。期间又过访国立中央大学，受到当时重庆社会各界人士欢迎。为表达谢意，国立中央大学方面以徐悲鸿所作《竹鸡图》相赠。此幅徐悲鸿画一只公鸡，在竹林中闲庭信步，以“竹”谐音喻“祝”，以“鸡”谐音喻“吉”，寓意“祝福大吉”，故此画寓有大吉大利之美意，用以赠送来华访问的美国副总统，是再合适不过的礼物了。
2019
齐白石(1864-1957) 花鸟四屏
镜心 设色纸本
题识：1.大富贵到白头。八十四岁白石老人。钤印：木人、白石翁、鲁班门下
2.福禄鸳鸯。白石老人。钤印：木人、齐大
3.多寿多子。白石老人。钤印：齐大、马上斜阳城下花
4.翥雁齐梅。白石老人八十四岁作於京华。钤印：齐大、齐璜老手
著录：
1.《齐白石全集》(5)图版312“翥雁齐梅图”，图版313“多寿多子”，湖南美术出版社，1996年。
2.《中国近现代名家画集・齐白石》，天津人民美术出版社，1998年出版。
3.《现代书画投资，齐白石》第70页，北京出版社，2005年1月出版。
（信息摘自网络）
来源：天津人民美术出版社旧藏。
QI BAISHI Flowers and Birds of four
pieces
Framed; ink and color on paper
100×33.5 cm.×4 39 3/8×13 1/4 in.×4 约3.0平尺(每幅)
RMB: 28,000,000-48,000,000
竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特
殊竞投号牌。
2020
齐白石(1864-1957) 旧样
镜心 水墨纸本
题识：旧样。三百石印富翁四百五十六甲子时画于成都。
钤印：白石
题跋：画出新裁偏题旧样，幽默襟怀豪旷逸宕。披图缅维借山仰望，姚公疋令欣赏无量。甲辰八日奉题。南枝先生藏白石老人松鼠葫芦图。庄严。钤印：庄严鉨鉨
说明：姚南枝教授，毕业于美国圣加奇大学,早年在民国工业部任职期间，常与齐白石来往，后移居台湾成为企业家. 此画传给了南枝的儿子姚双，再传给孙女保存.
QI BAISHI MOUSE and gourd
mounted; ink on paper
80×25 cm. 31 1/2×9 7/8 in. 约1.8平尺
RMB: 1,500,000-2,500,000
摘自北京画院藏《齐白石全集》
老鼠是齐白石喜爱的题材，尽管被称为“四害”之一，但是在民俗学中，老鼠是吉物，象征生命繁洐。历代绘画中，以老鼠为题材入画的作品并不多见，明宣宗朱瞻基曾绘老鼠图，祈愿多子和富足。而将老鼠作为表现主体，当为齐白石之首创。齐白石一生画了多幅老鼠图，或以谐趣横生的笔墨表现出一种漫画式的效果，既幽默又亲切，如《丰年多鼠图》，竟以粮仓的鼠患呈现出丰收景象；或表达一种观点，如其《老鼠偷油图》中题曰：“肆暴倾灯我欲愁，寒门能有几钱油，从兹胸黑扪床睡，谁与书田护指头。”从齐白石的老鼠系列作品中，可以看出他对于平实乡村生活和熟悉与怀念，对于大自然中普通之物的赏识，以及其幽默天真的个性。
此幅纯以水墨画出，物象集中于右下侧，绘一只老鼠偷食荔枝。老鼠弓着身，踩在一只梨上，捧着一个啃了一半的荔枝，长尾巴垂下，耳朵竖起，在偷吃时警惕性亦很高。老鼠仅以寥寥数笔画出，以不同层次的水墨表现出身躯的体积感，体态小巧浑圆，动作活灵活现，令人忍俊不禁。两个梨均以大笔勾出轮廓，荔枝以细笔勾出，两种水果有不同的形态质感。左侧的篆书题款和行书长题，笔势颇具变化，或粗拙，或飞扬，与画面相互映衬。整幅笔简意繁，以一个有意味的瞬间，将隐藏在阴暗角落的小生命的快乐呈现出来，有着浓郁的生活气息，亦折射出画家的童心。
2021
齐白石(1864-1957) 长守富贵
立轴 设色纸本
1934年作
题识：长守富贵，甲戌春齐璜。
钤印：齐大、雕虫小技家声
边跋：人天随笔云：齐璜字白石，湘潭人。山水、花鸟、草虫均神妙。得金石文字中古拙之真趣。余谓白石画有时失之旷野。此帧笔墨沈着，设色亦不同凡艳，允称正宗。且其题句取满而不溢，所以“长守富而不危”。所以“长守贵”之义用意深远，写“守”字尤能独出心裁。率题数语藉供迪公鉴赏。乙酉夏五，绍兴金国书题记。钤印：园林吟经读书
说明：金国书题边跋。
QI BAISHI peony and dog
hanging scroll; ink and color on paper
100×33 cm. 39 3/8×13 in. 约3.0平尺
RMB: 3,800,000-5,800,000
2022
齐白石(1864-1957) 读书图
立轴 设色纸本
题识：相汝之貌，令人可憎；相汝之形，百事无能。若问所读何书，答曰：《道经》。白石山翁意造并题新句。
钤印：白石翁
展览：
1.“齐白石的世界”，台北国父纪念馆，2002年4月19日-6月23日。
2.“丰华臻传——中国重要书画收藏展”，保利艺术博物馆，2014年4月18日-20日。
著录：
1.《齐白石的世界》，第297页，台北羲之堂文化出版公司，2002年4月。
2.《齐白石的艺术世界》，第14页，台北时报文化出版公司，2002年4月。
3.《大匠之门——齐白石精品雅集》，中艺达晨。
说明：此件拍品为香港苏富比2006秋季拍卖会，中国书画专场
Lot0733。
QI BAISHI reading book
hanging scroll; ink and color on paper
92×48 cm. 36 1/4×18 7/8 in. 约4.0平尺
RMB: 5,000,000-8,000,000
2032
石 鲁(1919-1982) 四季花卉手卷
手卷 设色纸本
题识：
1.荷盖畅晨风。石鲁。钤印：石鲁
2.红秋火柿。石鲁写为识者赏。钤印：石
3.横挂一枝天地大，不是楣花是梅花。石鲁写趣耳。钤印：石鲁
4.春长在。石鲁漫写为尊者赏。钤印：石鲁印
5.古今诸画家、诗人画四季图写四季诗均以春为首。吾则反其道而行之，以春为题末，即夏秋冬春。所谓春常好，实需久经酷夏寒秋及严冬方可领略春之佳妙也。画贵神质，人为精英，扬动气流，皆为阳之精神。故画之笔墨无不为精神所贯，此只此为中国艺术通理也，石鲁为四季图题以博一笑。钤印：石鲁、石鲁书印
启功题跋：卷里春长在，名花四季红。畸人醇酒后，渴笔笑谈中。白眼青藤意，枯毫驴屋风。各留胸膈影，应识古今同。石鲁先生遗作，启功题。钤印：戊辰、启功之印、元白
徐希题跋：精品。石鲁大师四季花图。徐希戊辰秋于北京。钤印：徐希、日日新、末技未
董寿平题跋：画家石鲁蜀士也。抗日战起北上延安入鲁艺，以版画著称。五十年代多为国画以所作转战南北驰誉海内外。十年浩劫中，复以之沽祸凌虐百端，几遭不测，形若癫废，尝经旬不进水物日惟出入长安酒肆以瓜果白酒浇胸中块垒，时而挥毫作画下笔，若单必切玉砰然有声盖出自真性灵故能独具风格，别树一帜。署款印章多以朱笔就形写，千姿百态，无一相同，古今艺坛未见其俦奇士奇艺亦足千秋矣。戊辰重阳前一日，八十五翁董寿平拜观并识于玉垒草堂。钤印：董寿平
何海霞题签条：石鲁先生四季花卉卷精品。戊辰九月重装，何海霞题。钤印：何瀛之印
范曾题引首：留得名花四季在，至今犹忆豪士风。题石鲁画戊辰年秋，十翼范曾于北京。钤印：范曾、十翼
说明：
此作为藏家直接得自七十年代的中国艺苑。
1.据藏家所述，作品原购自于“中国艺苑”，由当时中国艺苑经理于金英推荐。
2.中国艺苑：八九十年代，北京影响力比较大的三家画店分别是荣宝斋、燕京书画社和中国艺苑。中国艺苑是以经营书画、工艺品为主的涉外商店，与许多书画家们保持着良好的关系，如：刘海粟、董寿平、黎雄才、溥杰、启功、黄胄、范曾、徐希等等，他们经常到艺苑做客，说古论今、谈笑风声，兴之所至濡毫泼墨，你来我往做画题诗。兴阑搁笔由艺苑设宴款待，席毕拱手相谢而归。中国艺苑经理于金英女士有着超前的经营理念，她聘请了多位琉璃厂的老先生到店里当顾问，如：崔振昆、金振之、王理伯、魏磊诸先生，他们都是经验丰富的鉴定和经营专家。店里经营的作品来源多是画家本人或琉璃厂的老行家直接提供。作品质量很高，也是为当时海外重要藏家收藏中国书画的一条高端通道。曾经的旧址日坛公园，目前也改变成一家高端艺术品经营会所。
3.藏家同时珍藏的作品将在“墨影呈祥”近现代书画专场Lot1771-1793中拍卖，敬请关注。
SHI LU flowers
hand scroll; ink and color on paper
42.5×302 cm. 16 3/4×118 7/8 in. 约11.6平尺
RMB: 3,800,000-4,800,000
2033
张大千(1899-1983) 山水人物册
册页(十开) 设色纸本
1978年作
题识：
1.隔宿看书便欲忘，老来昏雾更无方。从知又被儿曹笑，十目才能下一行。六十七年九月大千居士爰年八十。钤印：张爰之印、大千居士、长共天难老
2.三到黄山绝顶行, 年来烟雾黯清明。平生几两秋风屐,尘蜡苔痕梦里情。六十七年八十叟爰。钤印：张爰、大千居士
3.轻花终似雪，空翠复如烟。不待秋风起，摇落已堪怜。先师李文洁公句，大千居士爰摩耶精舍写。钤印：张爰之印、大千居士、春长好
4.大千居士用粱风子僧法戏写之。钤印：大千唯印大年、摩耶精舍
5.石壁翠屏开，寒泉曲涧回。云柯暗到脚，古屋破风雷。六十七年秋日写於摩耶精舍，大千居士爰年八十。钤印：张爰、摩耶精舍、大千居士
6.煌煌南极老人星，长代虚皇梦锡龄，三尺形躯身首半，杖头常与挂丹经。仿六如居士本，八十叟大千张爰。钤印：张爰、大千父、以介眉寿
7.废圃亲除艺晚菘，山厨朝暮有清供。从人去羡何曾富，日食万钱傲乃公。六十七年秋八十叟爰。钤印：张爰之印
8.独履巉岩上，涛喧万壑松，冯夷宫俯瞰，二客兴难泛。六十七年九月八十叟爰。钤印：张爰之印、大千居士、大千豪髪
9.一树梅花一放翁。八十叟爰。钤印：大千唯印大年、摩耶精舍
10.舟从乱石堆中过，人在荒山顶上居。六十七年秋日摩耶精舍，八十叟爰。钤印：张爰、大千居士、摩耶精舍
题签：蜀人张爰山水人物册，六十七年大千自题。钤印：张爰之印
说明：此作为溥儒夫人李墨云旧藏，藏家直接得自李墨云女士。
ZHANG DAQIAN album of Landscape
and Portrait
album leaf; ink and color on paper
Painted in 1978
40×59 cm.×10 15 3/4×23 1/4 in.×10 约2.1平尺(每幅)
RMB: 5,800,000-6,800,000
2036
张大千(1899-1983) 仿王蒙春山读书图
立轴 设色纸本
1947年作
题识：老来渐觉笔头迂，写画如同写篆书。黄鹤一声山馆静，道人正是午参余。丁亥十一月，蜀郡张爰大千父。
钤印：张爰、大千
大千本幅题：谪仙馆藏大千居士仿王蒙春山读书图。 钤印：谪仙、凡
说明：“谪仙馆”主人为台湾著名导演，收藏家杨凡。
ZHANG DAQIAN Landscape AFTER WANGMENG
hanging scroll; ink and color on paper
Painted in 1947
119.7×58.3 cm. 47 1/8×23 in. 约6.3平尺
RMB: 5,000,000-8,000,000
2040
张大千(1899-1983)、于非闇(1889-1959)
荷花游鱼
立轴 设色纸本
题识：
1.人品谁如花淡荡，文心可比藕玲珑。露筋祠外好风景，只有渔洋句最工。大千居士写於万寿山之听鹂馆。钤印：张季、大千、人间乞食、冷香飞上诗句
2.非厂补鱼虾蜻蜓。钤印：太液渔人、于照之印章
ZHANG DAQIAN, YU FEI'AN Lotus and Fish
hanging scroll; ink and color on paper
155×62 cm. 61×24 3/8 in. 约8.6平尺
RMB: 2,200,000-3,200,000
张大千以擅长画荷花著称，他一生酷爱荷花，曾言：“赏荷、画荷，一辈子都不会厌倦。”，且认为：“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。”大千画荷花大体而言经历了三个时期，早期师古人，由石涛、八大、徐渭入手，画风工致典雅；中期集古人之大成，直抒己意；晚期创造的泼墨泼彩法使荷花脱离物态，神韵天成。此幅荷花以大写意法而成，画风不拘一格，颇具个性，应为其施法古人，又自出机杼的创作。尤其难得的是，于非闇补画鱼虾蜻蜓，两位画家携手之作并不多见，小小点缀，也增添了画面的意趣。
画面构图饱满，大片荷叶、荷花、花苞、杂草相互穿插，营造出一个略显纷乱，又乱中有序的荷塘景象。荷叶以酣畅奔放的大写意法画出，以水墨和赭石两色描绘，舒展而飘拂的大片荷叶占去画面三分之二的空间；几朵荷花从数片荷叶之间探出，花瓣仅以水墨勾勒，不施脂粉，在荷叶的烘托之下，颇具清雅之态；荷杆以一笔写就，粗细有度，婉折绰约；杂草、花苞俱以重墨画出，既与荷叶相呼应，亦使画面更具层次感；水中的鱼虾，花叶间飞翔的蜻蜓皆以细笔写出，似有若无又不可或缺。整幅笔墨率意，情趣盎然，呈现出了荷塘的无限韵致。
2047
黄君璧(1898-1991) 停琴听阮图
立轴 设色绢本
1924年作
题识：此图为三水何氏田溪书屋所藏，笔墨精妙。仇十洲得意之
笔也。甲子夏日临此，南海君璧黄允瑄记。
钤印：黄君璧、君翁
说明： 广东收藏家田溪书屋主何荔甫。（1924年 与世好广东书画收藏家田溪书屋主何荔甫、冠五父子、小廉州馆主刘玉双，勤学斋主黄慕韩等过从，得临摹前人名迹，鉴别书画真伪。）
HUANG JUNBI Stop to listening Ruan
hanging scroll; ink and color on silk
Painted in 1924
141×60 cm. 55 1/2×23 5/8 in. 约7.6平尺
RMB: 800,000-1,600,000
2054
黄宾虹(1865-1955) 晴峦暖翠
立轴 设色纸本
1935年作
题识：晴峦暖翠。激真先生正，黄宾虹画，乙亥初夏。
钤印：烟霞散人
鉴藏印：志群斋藏
展览：“纪念黄宾虹先生诞辰一百五十周年——虹叟书画展”，保利艺术博物馆，2014年5月。
著录：
1.《侨岷华园藏画》，第186页，台北鸿禧美术馆，1994年。
2.《浙江四大家》（续编），第104-105页，西泠印社出版社，2010年。
3.《纪念黄宾虹先生诞辰一百五十周年——虹叟书画集》，图版79，浙江人民美术出版社，2014年。
(部分信息摘自网络)
说明：香港“志群斋”斋主郭志权旧藏。郭志权（b.1938），为前任香港永安集团主席，收藏弘富。
HUANG BINHONG Sunny Mountains
hanging scroll; ink and color on paper
Painted in 1935
151×63 cm. 59 1/2×24 3/4 in. 约8.6平尺
RMB: 6,900,000-8,000,000
2055
黄宾虹(1865-1955) 萧村古寺
镜心 设色纸本
题识：唐大小李将军画金碧辉煌，王右丞多以水墨，北宋人水墨丹青合体，意象雄厚，超轶古今。宾虹。
钤印：黄宾虹、虹庐
鉴藏印：绍述堂
展览：“纪念黄宾虹先生诞辰一百五十周年——虹叟书画展”，保利艺术博物馆，2014年5月。
著录：《纪念黄宾虹先生诞辰一百五十周年——虹叟书画集》，图版286，浙江人民美术出版社，2014年。
HUANG BINHONG Landscape
mounted; ink and color on paper
65×33 cm. 25 5/8×13 in. 约1.9平尺
RMB: 4,500,000-6,500,000
2059
任伯年(1840-1896) 添筹图
立轴 设色纸本
题识：刘母陈太（夫）人七十寿。伯年任颐写于苏台留月山房。
钤印：先贤任子七十五世孙
题签：任伯年《添筹图》。禹园题。
著录：
1.《名家翰墨》，第二十八期，任伯年人物特集，页E25-26，香港，翰墨轩，1992年5月。
2.《任伯年人物画风》，图版86，重庆出版社，1997年6月。
3.《虚古•任伯年•吴昌硕三家书画选萃》，第53页，京都，株式会社大塚巧艺新社，2010年。
说明：苏富比2004年4月秋季拍卖会Lot 0578号拍品。
REN BONIAN LONGEVITY CONGRATULATIONS
hanging scroll; ink and color on paper
130×65 cm. 51 1/8×25 5/8 in. 约7.6平尺
RMB: 1,200,000-1,800,000
1868年，任伯年随族叔任薰离宁波，赴苏州，继续售画谋生。在当地，他结识画坛前辈胡公寿、官吏姜石农等，期间写了不少人物画，包括肖像画，如《任薰像》、《横云山民行乞图》、《佩秋夫人三十八岁小像》等。是年冬，转往上海。此后，定居沪上。以沪苏距离不远，期间，或有往还。见于传世画迹者，有一八七六年在苏州为老友姜石农之孙作肖像 《神婴图》 ；翌年为石农作《饭石先生五十小像》，也许亦是写于苏州。本幅无署年款，从画风及书法字体判断应属早期之作。题款曰“写于苏台留月山房”，“苏台”即“苏州”，根据上述画家行迹推论，可订为一八六八年或以后，即任颐廿九岁或以后之作。所提“留月山房”，据其一般画作题款所指应为上海扇笺店古香室的留月山房。任氏初抵沪时得该店代接订单，为报知遇之恩，每年冬都到该处作画。故本幅上题“留月山房”，或是同名相异者，又或古香室在苏亦有分支，待孜。画中写仕女主仆两人，一高髻结冠，耳垂玉坠，锦衣华服，腰系葫芦、玉佩为饰，一手持长筹，另执莲杯；侍女手持长枝莲花，随侍于后。人物皆作仙家打扮，持筹乃喻“海屋添筹”，正是神话传说中指长寿无极之意。任氏写此即应订画者所属为祝贺其母七十寿礼。画家笔下的仕女，践条刚劲峭削，转折顿落见运转爽利；人物开脸可见写生的基础，略带任薰画风的痕迹，但整体效果浑然自成面貌，已非仅限于陈老莲或二任风格所能规范。故从画中流露的技法特点，与一八七二年的《献瑞图》及一八七四年的《女仙图》较接近，极可能非居苏大半年间所写，而是沪苏往返时之作，应在三十岁后。
2060
任伯年(1840-1896) 棕阴纳凉图
立轴 设色纸本
1887年作
题识：罗两峰为金冬心画午睡图，饶有古趣，余曾手临数过。今为仓石老友再拟其意。光绪丁亥六月，伯年任颐记。
钤印：任伯年宜长年、山阴任颐
题跋：
1.脱衣箕坐摇大扇，第一人闲逭暑方。却怪少陵不晓事，簿书堆里去追凉。老椶一株高出群，麤根大叶苍然筋。老夫拟共树底坐，闲看天边飞热云。束带发狂欲大叫，簿书何急来相仍。少陵莒热诗也。丁亥夏，炎蒸特甚，适苦铁道人自申江归，出任君伯年画行，看子见视，神情酝肖，尤妙在清风徐徐从纸上生，顿觉心肺一爽，如服清凉散，技至此可谓神矣！画后尚有余纸，苦铁属题记，因缀以诗，老笔颓唐，勿咲勿责，则幸甚。六月六日，藐翁弟岘。钤印：臣显之印、卖庸
2.人生堕地为裸虫，衣冠桎梏缠其躬。安得解挩大自在，放浪形骸了无碍。可怜十丈嚣尘黄，大酒肥肉徒颠狂。铁也铮铮独奇绝，匈储冰雪团文彰。苍蝇声吅凡几辈，标榜空余三尺喙。画緢头丑态多，安得望君之项背。有时苦吟还攅眉，佳句当从天外来。有时学书还画肚，不慕时荣但妮古。奇书不展琴罢弹，解衣独坐成殷桓。触垫喜无褦襶客，幕天席地心肠宽。平生自抱烟赮质，萧疏况味清凉室。敢将皮相目先生，不羁之士无垢佛。光绪丁亥中秋后四日，为仓石老兄命题即博一咲，弟凌瑕。钤印：凌瑕之印
著录：
1.《任伯年年谱论文——珍存作品集》，上海书画出版社，1989年。
2.《任伯年全集》第5集，第237页，天津人民美术出版社。
3.《缶庐老人诗书画》第一集，中华艺术大学，1929年。
4.《任伯年研究》，第32页，天津人民美术出版社，1982年。
5.《我的祖父吴昌硕》，第286页，上海书店出版社，1997年。
(信息摘自网络)
说明：得自吴昌硕家属后人
REN BONIAN The Tree Shade
hanging scroll; ink and color on paper
110×55 cm. 43 1/4×21 5/8 in. 约5.4平尺
RMB: 9,000,000-12,000,000
保利2014春季中国艺术周
农展馆新馆讲座厅日程：
5月29日 13:30
徐悲鸿画马
主讲人：华天雪
5月29日 14:30
机械的艺术——高端私人定制机车
主讲人：杨坤，小雷
5月29日 15:00
从企业家到收藏家——听李笠讲艺术品的收藏与投资
主讲人：李笠
5月29日 16:30
“国”的表述与转换——溥儒的遗民身份与自我想象
主讲人：杭春晓
5月30日 11:00
中国新水墨的“新图景”
主讲人：李津，夏季风，朱小钧
5月30日 13:30
中国当代艺术的产生及其意义
主讲人：吕澎
5月30日 15:30
从世界美术馆收藏看中国油画50年代后的重要历程
主讲人：靳军
美藏漫谈——重点谈上世纪50至90年代非主流艺术的审美价值
主讲人：袁加
5月31日讲座主持人：项立平
5月31日 13:30
白衣研墨 红袖添香——谢稚柳陈佩秋绘画艺坛
主讲人：谢定伟，廉亮，汤哲明
5月31日 15:00
我们为什么要收藏
主讲人：刘益谦，王薇
5月31日 16:00
张大千的海外游踪及其艺事
主讲人：陈筱君
6月1日 11:00
荷屋消夏——话说吴荣光的收藏
主讲人：吴泰
6月1日 13:30
过云楼主对吴门画派的收藏与评价
主讲人：刘金库
6月1日 15:00
开心分享：王定乾艺术市场之我见
主讲人：王定乾
6月1日（暂定）
京津画派
主讲人：冯骥才
6月2日 11:00
绿浓红俏又一春——珠宝品藏专题讲座
主讲人：易晓
6月2日 13:30
盛世年代的尚品生活——法国路易王是怎样“奢侈”的
主讲人：Guilaine Ecolan，陈朣
农展馆1号馆讲座厅日程：
5月29日 14:00
清代宫廷织绣和服饰鉴识
主讲人：严勇
5月30日 15:00
明清宣德炉鉴赏暨钟鼎茗香4发布
主讲人：刘锡荣
5月31日 14:00
关于家具收藏的认知 主讲人：沈平
6月1日 14:00
砚的历史与收藏 主讲人：王耀
6月2日 14:00
正心斫琴——古琴鉴藏雅集
北京保利2014春季拍卖会
预展时间：
5月29日至各专场拍卖前一日
预展地点：
全国农业展览馆
拍卖时间：
6月1日至8日
拍卖地点：
北京四季酒店、新保利大厦（邮品钱币）
6月1日
10:00
中国当代水墨(一)(A)
13:30
中国当代水墨(二)(A)
18:30
二十世纪中国当代水墨大家重要作品夜场(A)
19:00
文本魅影——徐冰的艺术(A)
见证历史——山艺术甄藏(A)
先驱者的足音——林风眠(A)
现当代艺术夜场(A)
6月2日
10:00
一心于艺——清美臻藏书画专场(A)
挹爽楼藏中国近现代书画名家作品(A)
逸笔儒风——溥儒作品专场(A)
现当代艺术(一)(B)
13:00
墨影呈祥——中国近现代书画(A)
13:30
现当代艺术——学院之星(B)
现当代艺术(二)(B)
18:30
现当代艺术设计专场(B)
19:00
温故知新——亚洲重要藏家珍藏专场(A)
中国近现代书画夜场(一)(A)
6月3日
10:00
融古开今——京津名家书画专场(A)
古籍文献 名家翰墨(B)
13:30
现当代中国水墨回望三十年(A)
现当代中国水墨回望三十年——中国新水墨(A)
古籍文献 名家翰墨(B)
19:30
吴门清韵——过云楼藏金笺扇面(A)
仰之弥高——中国古代书画夜场(A)
中国近现代书画夜场(二)之向六位大师致敬(A)
- 骝奇绝代——悲鸿神骏专场
- 黄胄美术基金会推荐专场
- 水宕云闲——陆俨少重要作品专场
- 云山泼墨——张大千重要作品专场
- 白衣研磨 红袖添香——谢稚柳、陈佩秋专场
6月4日
10:00
散珍集成·四海集珍——中国近现代书画(A)
陈年名酒人参虫草专场(B)
13:30
翰不虚动——中国古代书法专场(A)
艺林藻鉴——中国古代书画日场(A)
琬琰天工——懿德轩玉雕名家专场(B)
15:00
茶熟香温——紫砂茗具与金银汤沸(B)
案上观云——文人赏石专场(B)
16:00
紫韵文心——紫砂壶专场(B)
19:00
中国古董珍玩夜场(A)
- 秀采——清代官窑的两个世纪
- 山中商会宝藏乾隆御题天青釉笠式碗，宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品
百年风云——世界名人字札专场(B)
法国名庄葡萄酒(四季酒店大堂)
6月5日
10:00
稽古——中国文房艺术(A)
持与心渡——天珠、念珠专场(B)
重器无锋，大巧不工——云水山房沉香专场(B)
13:30
国有善铜——中国铜镜(B)
14:00
自在菩提——中国金铜佛造像(A)
15:30
吉金——明清铜炉专场(A)
臻艺留声——名贵腕表与西洋古董座钟(B)
16:00
游心——当代文房艺术(A)
17:00
新月雅集——晚清民国文人瓷绘与现当代艺术陶瓷专场(A)
19:30
中国古董珍玩夜场(A)
- 拂光朗熠——法国梅西耶夫妇珍藏元明掐丝珐琅器专场
- 大明·格古
6月6日
10:00
中国古董珍玩Ⅰ(A)
科技古董(B)
13:30
垂裳——明清织绣服饰(A)
精石雅韵——名贵珠宝与翡翠(B)
15:00
中国古董珍玩Ⅱ(A)
6月7日
10:00
方寸聚九州——邮品专场(新保利大厦)
19:30
方寸聚九州——珍稀邮品专场(新保利大厦)
6月8日
10:00
泉韵古今——古钱、纸币、机制币专场(新保利大厦)
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